Por supuesto, “Triangle of Sadness” cuenta una historia en tres actos, el primero de los cuales es probablemente mi favorito. Un cortometraje en sí mismo, nos presenta a dos modelos de citas, Carl (Harris Dickinson) y Yaya (Charlbi Dean) al final de una cena elegante. La factura había estado sobre la mesa el tiempo suficiente para que Carl se diera cuenta de que su novia no tenía intención de pagar, aunque anoche dijo que lo haría. Los dos discuten sobre sus suposiciones basadas en el género y el diálogo de Östlund se dispara cuando la discusión regresa al hotel que Yaya dice que está refugiando para Carl. Este es un prólogo muy prometedor para “Triangle of Sadness”, una implicación de que la película examinará los roles de género y las relaciones transaccionales de maneras nuevas y agudas.

Y eso no es suficiente. Como creo que también hizo con “The Square”, Östlund tiene la costumbre de distraerse con ideas similares sin intentar vincularlas a ideas anteriores de una manera satisfactoria. La parte intermedia de “Triangle of Sadness” tiene lugar en un crucero que Yaya y Carl están invitados a promocionar socialmente. (Se toma fotografías con pasta cerca de la boca, pero en realidad no la come). Aquí es donde Östlund toca un poco de “Arriba, Abajo”, presentándonos a un grupo de personas tan ricas que han perdido el contacto con la vida cotidiana. gente. realidad. La mayoría de ellos han adquirido riqueza a lo largo de generaciones a través de esfuerzos que en realidad no han traído ningún bien al mundo, como la pareja de ancianos de buen corazón cuya riqueza provino de granadas o el tipo al que le gusta decirle a la gente que hizo su dinero con tierra. es el rey de los fertilizantes. Desde el comienzo de este segmento, Östlund jugó con los niveles reales de la sociedad: los ricos tomaban el sol en la cubierta superior, el personal blanco celebraba sus posibles propinas en el medio y el personal, en su mayoría no blanco, se sentaba en el casco de abajo.

Las intenciones de Östlund se hicieron realidad tras una serie de amargas disputas. Una mujer (Mia Benson) insiste en que se limpien las velas del barco; los yates no tienen velas. Carl se pone celoso del trabajador sin camisa que llama la atención de Yaya y básicamente hace que lo despidan. Un genio del software tímido (Oliver Ford Davies) cobra vida cuando dos hermosas mujeres posan para fotos con él. Un pasajero (Sunnyi Melles) insiste en que toda la tripulación vaya a nadar. En la elección más siniestra de Östlund, otra mujer (Iris Berben) queda discapacitada por un derrame cerebral y sólo puede repetir las palabras “In Den Wolken”, que significa “En las nubes”. Claramente es ahí donde Östlund cree que vive la mayoría de estas personas, lejos de la realidad.